{"id":2453,"date":"2019-12-27T13:58:34","date_gmt":"2019-12-27T12:58:34","guid":{"rendered":"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/?p=2453"},"modified":"2022-03-29T15:08:17","modified_gmt":"2022-03-29T14:08:17","slug":"candyman-cincinnati-flow-rag-du-reverend-gary-davis","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/?p=2453","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Candyman + Cincinnati Flow Rag\u00a0\u00bb du r\u00e9v\u00e9rend Gary Davis"},"content":{"rendered":"

N\u00e9 \u00e0 Laurens en Caroline du Sud, Gary Davis (1896-1972) fut un de huit enfants mis au monde par sa m\u00e8re mais le seul \u00e0 survivre jusqu’\u00e0 l’\u00e2ge adulte. Il est devenu aveugle en enfance et fut maltrait\u00e9 par sa m\u00e8re, \u00e0 un tel point que son p\u00e8re l’a confi\u00e9 aux soins de sa grand-m\u00e8re paternelle.<\/p>\n

Davis a pris go\u00fbt de la guitare \u00e0 un jeune \u00e2ge et il a d\u00e9velopp\u00e9 un style unique, jouant non seulement du ragtime et du blues mais aussi des pi\u00e8ces populaires et des compositions originales. Vers le milieu des ann\u00e9es 1920, il est d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Durham, en Caroline du Nord, un centre majeur de la culture afro-am\u00e9ricaine \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 il a collabor\u00e9 avec plusieurs autres artistes de la sc\u00e8ne Piedmont, y compris Blind Boy Fuller et Bull City Red. Le style Piedmont de la guitare est nomm\u00e9 pour le plateau Piedmont, une r\u00e9gion de la c\u00f4te est des \u00c9tats-Unis, qui s’\u00e9tend de la Virginie \u00e0 la G\u00e9orgie.<\/p>\n

C’est \u00e0 cette \u00e9poque que Davis s’est converti au christianisme et, plus tard, il a \u00e9t\u00e9 ordonn\u00e9 ministre baptiste. Suite \u00e0 sa conversion et surtout son ordination, Davis a d\u00e9montr\u00e9 une pr\u00e9f\u00e9rence pour la musique gospel. Ses convictions religieuses l’ont non seulement aid\u00e9 avec sa c\u00e9cit\u00e9 mais a aussi ciment\u00e9 ses racines gospel, une source d’inspiration pour toute sa carri\u00e8re. Il s’est aussi bris\u00e9 le poignet droit dans un accident \u00e0 cette \u00e9poque, ce qui a contribu\u00e9 \u00e0 plusieurs de ses doigt\u00e9s et ses positions peu orthodoxes sur la guitare.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930, il s’est fait un nom comme artiste de rue et s’est b\u00e2ti une solide r\u00e9putation aux danses et soir\u00e9es autour de la Caroline du Sud, avec ses marches de John Philip Sousa, ses pi\u00e8ces de piano de Scott Joplin jou\u00e9es \u00e0 la guitare, et ses pi\u00e8ces gospel et de blues. En 1935, un g\u00e9rant de magasin connu pour venir en aide aux artistes locaux a fit conna\u00eetre Davis et plusieurs autres artistes \u00e0 la American Record Company. Les enregistrements subs\u00e9quents ont marqu\u00e9 le d\u00e9but de la carri\u00e8re de Davis.<\/p>\n

En 1940, Davis est d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 New York o\u00f9 il a continu\u00e9 \u00e0 travailler comme musicien de rue jusqu’\u00e0 ses enregistrements suivants en 1956. Ces enregistrements lui ont valu beaucoup d’attention et il fut red\u00e9couvert par les revivalistes folk du d\u00e9but des ann\u00e9es 1960. Ont suivi d’autres enregistrements, une grande popularit\u00e9 sur le circuit folk et des tourn\u00e9es \u00e0 travers les \u00c9-U et l’Europe, propageant son message gospel et envo\u00fbtant son public avec sa voix puissante et intense et la virtuosit\u00e9 de sa guitare.<\/p>\n

\u00c0 New York, les guitaristes ont commenc\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter l’appartement de Davis pour des le\u00e7ons, y compris Dave Van Ronk, Stefan Grossman, Bob Weir (plus tard du Grateful Dead) et Jorma Kaukonen (plus tard du Jefferson Airplane). Comme plusieurs des bluesmen red\u00e9couverts \u00e0 ce temps, le r\u00e9v\u00e9rend a jou\u00e9 au Festival folk de Newport. Peter, Paul and Mary ont enregistr\u00e9 sa version de \u00ab\u00a0Samson and Delilah\u00a0\u00bb, aussi connu comme \u00ab\u00a0If I Had My Way\u00a0\u00bb, une pi\u00e8ce de Blind Willie Johnson que Davis avait popularis\u00e9e. \u00ab\u00a0Samson and Delilah\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 repris par le Grateful Dead, qui ont aussi fait un malheur avec un des grands chefs-d’oeuvre de Davis, \u00ab\u00a0Death Don’t Have No Mercy.\u00a0\u00bb Eric Von Schmidt a cr\u00e9dit\u00e9 Davis pour la majorit\u00e9 de sa pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Baby Let Me Follow You Down\u00a0\u00bb, repris par Bob Dylan sur son premier disque.<\/p>\n

J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s chanceux de grandir quand le renouveau folk a pris l’Am\u00e9rique du Nord d’assaut. J’aimais tout \u00e0 propos de cette musique. Quoique j’ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer de la guitare en 1963, j’ai d\u00fb attendre jusqu’en 1969 avant de pouvoir m’acheter ma premi\u00e8re guitare acoustique. Pendant les six prochaines ann\u00e9es, j’ai tent\u00e9 d’apprendre l’instrument mais tout \u00e9tait difficile \u00e0 l’\u00e9poque. M\u00eame accorder la guitare repr\u00e9sentait un probl\u00e8me \u2013 le seul outil d’accordement \u00e9tait le diapason et on en vendait certainement pas \u00e0 Rockland! De toute fa\u00e7on, le diapason aidait \u00e0 accorder une seule corde. Maintenant, les accordeurs num\u00e9riques peuvent parfaitement accorder toutes les cordes de n’importe quel instrument. <\/p>\n

Je me souviens des frustrations d’apprendre la guitare \u00e0 partir des enregistrements \u2013 puisque ma guitare \u00e9tait accord\u00e9e \u00e0 l’oreille, j’avais de la mis\u00e8re \u00e0 trouver le bon ton et les notes des grands joueurs de l’\u00e9poque semblaient voler vers moi de tout sens. Et il y avait aussi des guitaristes nouvelle vague comme Bert Jansch, qui accordaient leurs guitares en accords exotiques avec des notes que je ne pouvais pas trouver sur ma guitare! J’ai \u00e9t\u00e9 sauv\u00e9 quand j’ai vu une pub \u00e0 l’endos d’une bande dessin\u00e9e me disant d’\u00e9crire \u00e0 la Stefan Grossman Guitar Workshop \u00e0 New York pour un catalogue gratuit de ses cahiers de le\u00e7ons de guitare. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 collectionner les cahiers de Grossman, toujours \u00e9crits en tablature, une repr\u00e9sentation en images des six cordes de la guitare avec des chiffres sur les lignes des cordes qui indiquaient \u00e0 quelle frette jouer la corde. Pour un jeune comme moi, qui n’a jamais pu se permettre de payer pour de l’instruction conventionnelle en musique, la tablature \u00e9tait une b\u00e9n\u00e9diction. Stefan Grossman et son Guitar Workshop a nourri les aspirations d’innombrables guitaristes qui voulaient apprendre le style \u00ab\u00a0fingerpicking.\u00a0\u00bb Le Workshop est toujours actif et offre maintenant des vid\u00e9os des grands ma\u00eetres du temps. Je suis toujours un client.<\/p>\n

Le r\u00e9v\u00e9rend Gary Davis a appris \u00ab\u00a0Candyman\u00a0\u00bb vers 1905 mais il chantait rarement les paroles, les trouvant profanes. Pour ma part, je refuse de m’abaisser en chantant le verset \u00ab\u00a0Big Leg Ida.\u00a0\u00bb Les notes basses en fingerpicking sont jou\u00e9es par le pouce, invariablement de la tonique basse \u00e0 la dominante ou l’octave de la tonique plus haut dans la gamme. Davis jouait \u00ab\u00a0Candyman\u00a0\u00bb de fa\u00e7on inverse, de la dominante haute \u00e0 la tonique basse, probablement pour confondre ses \u00e9tudiants! C’est un renversement subtil qui porte facilement \u00e0 la maladresse et la majorit\u00e9 des guitaristes jouent la pi\u00e8ce de la fa\u00e7on plus convenable. Par respect (et par pr\u00e9f\u00e9rence), je joue \u00ab\u00a0Candyman\u00a0\u00bb \u00e0 la fa\u00e7on pr\u00e9vue par le r\u00e9v\u00e9rend.<\/p>\n

Certaines personnes sont mal \u00e0 l’aise avec la r\u00e9f\u00e9rence dans la chanson \u00e0 un pusher de drogue (candyman) mais cette pi\u00e8ce nous vient d’un \u00e8re o\u00f9 les drogues n’\u00e9tait pas r\u00e9glement\u00e9es. Au d\u00e9but du 20e si\u00e8cle, on pouvait facilement se procurer de l’opium sous forme liquide appel\u00e9e laudanum, largement prescrite pour tout, des crampes menstruelles \u00e0 l’hyst\u00e9rie et la d\u00e9pression. On trouvait de la coca\u00efne dans maintes formes \u00e0 presque toutes les fonctions de la haute soci\u00e9t\u00e9 et elle \u00e9tait la drogue de choix de Sigmund Freud et du pape L\u00e9o XIII, entres autres. C’est toujours sage de ne pas juger une \u00e9poque r\u00e9volue avec des yeux contemporains.
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\"Ma<\/a>

Ma guitare Godin Seagull<\/p><\/div>
\nUn des premiers disques que j’ai achet\u00e9 \u00e9tait une collection de pi\u00e8ces du r\u00e9v\u00e9rend Gary Davis o\u00f9 il jouait \u00ab\u00a0Cincinnati Flow Rag.\u00a0\u00bb Le r\u00e9v\u00e9rend a enregistr\u00e9 cette pi\u00e8ce une douzaine de fois et ne la jouait jamais deux fois de la m\u00eame fa\u00e7on. La disque que j’avais est disparu depuis longtemps et je n’arrive pas \u00e0 trouver cette version particuli\u00e8re de \u00ab\u00a0Cincinnati Flow Rag\u00a0\u00bb mais elle est inoubliable, avec ses cris de champ. Je la joue comme je m’en souviens.<\/p>\n

Pour faire cet enregistrement, j’ai choisi ma Godin Seagull, une guitare faite \u00e0 la main \u00e0 La Patrie, Qu\u00e9bec.<\/p>\n

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Richard S\u00e9guin – voix et guitare acoustique<\/p>\n

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Candyman + Cincinnati Flow Rag<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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