Lorsque Muddy Waters est arriv\u00e9 \u00e0 Chicago en 1943, tous les musiciens qui cherchaient un peu d\u2019argent se rassemblaient au march\u00e9 de la rue Maxwell. Le march\u00e9 offrait toutes sortes de magasins\u00a0: des \u00e9piceries, des boutiques de produits agricoles, de viande et de poisson, des textiles et des v\u00eatements, des bijoutiers, des barbiers, des pharmacies, des pr\u00eateurs sur gages, les arri\u00e8re-salles d\u00e9vou\u00e9es aux jeux de cartes et aux d\u00e9s. C\u2019est l\u00e0 que Muddy a rencontr\u00e9 le guitariste Jimmy Rogers et les deux hommes se sont li\u00e9s d\u2019amiti\u00e9, les deux venant du Delta, les deux \u00e9lev\u00e9s par leurs grand-m\u00e8res. Rogers a pr\u00e9sent\u00e9 Muddy \u00e0 Little Walter, un jeune bolide fou qui portait d\u00e9j\u00e0 les cicatrices de plusieurs altercations \u00e0 couteaux tir\u00e9s sur sa figure. Muddy disait que Little Walter \u00ab\u00a0pouvait penser deux fois pour ta une\u00a0\u00bb et il a pouss\u00e9 l\u2019harmonica vers des terrains inconnus. Ils ont form\u00e9 un orchestre avec Baby Face Leroy \u00e0 la batterie et ils ont commenc\u00e9 \u00e0 jouer dans des clubs comme le Zanzibar, le Chicken Shack, le Purple Cat, Silvio\u2019s et le Du Drop Inn. Rogers se souvient que les clubs \u00e9taient violents. \u00ab\u00a0Un type devenait affol\u00e9 et commen\u00e7ait une bagarre avec sa blonde. Quelqu\u2019un \u00e9tait coup\u00e9, quelqu\u2019un tir\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Quand le batteur \u00ab\u00a0Elgin\u00a0\u00bb Edmonds et le pianiste Otis Spann se sont joints au groupe, Muddy avait finalement assembl\u00e9 un vrai orchestre de blues. La photo \u00e0 droite nous montre Muddy, Henry Armstrong, un peintre d\u2019enseignes qui produisait des affiches pour l\u2019orchestre, Otis Spann au piano, Henry \u00ab\u00a0Pot\u00a0\u00bb Strong \u00e0 l\u2019harmonica, le batteur Elgin Edmonds en arri\u00e8re-plan et Jimmy Rogers \u00e0 la guitare. Tout le monde connaissait Henry Strong comme \u00ab\u00a0Pot\u00a0\u00bb \u00e0 cause de son penchant pour un joint. Peu apr\u00e8s que cette photo fut prise, Jimmy Rogers a conduit Pot chez lui. Muddy \u00e9tait parti plus t\u00f4t et y \u00e9tait d\u00e9j\u00e0. Une querelle entre Pot, un coureur de jupons, et son \u00e9pouse jalouse Juanita a fini brusquement quand elle l\u2019a poignard\u00e9, per\u00e7ant son poumon. Muddy a trouv\u00e9 Pot tout ensanglant\u00e9 sur le plancher de marbre du lobby, l\u2019a enroul\u00e9 dans une courtepointe et l\u2019a conduit \u00e0 l\u2019h\u00f4pital mais Pot est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en chemin. Il avait 25 ans.<\/p>\n
C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que le blues, auparavant une musique rurale, est devenu une musique urbaine. Les instruments \u00e9lectriques, et surtout la batterie, ont subjugu\u00e9 les foules sauvages et le rythme solide a exp\u00e9di\u00e9 tout le monde sur le plancher de danse. Le blues \u00e9tait maintenant une musique de danse et sa popularit\u00e9 est mont\u00e9e en fl\u00e8che.<\/p>\n
Le joueur d\u2019harmonica Willie Foster se souvient d\u2019une visite \u00e0 l\u2019appartement de Muddy o\u00f9 Willie Dixon a r\u00e9pondu \u00e0 la porte. Muddy se rasait dans la salle de bain et s\u2019est sortit la t\u00eate pour demamder \u00e0 Foster s\u2019il \u00e9tait pr\u00eat. \u00ab\u00a0Ready as anybody can be,\u00a0\u00bb a-t-il r\u00e9pondu. Muddy et Willie Dixon se sont regard\u00e9s et la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0I\u2019m Ready\u00a0\u00bb s\u2019est \u00e9crite d\u2019elle-m\u00eame dans quelques jours. Un peu plus tard, le pianiste Sunnyland Slim a pr\u00e9sent\u00e9 Muddy aux fr\u00e8res Chess. Le premier septembre 1954, ils ont enregistr\u00e9 leur premi\u00e8re session au nouveau studio Chess, ce qui nous a donn\u00e9 \u00ab\u00a0I\u2019m Ready.\u00a0\u00bb L\u2019enregistrement s\u2019est fait avec Little Walter \u00e0 l\u2019harmonica chromatique, Otis Spann au piano, Willie Dixon \u00e0 la contrebasse, Fred Below \u00e0 la batterie, Jimmy Rogers \u00e0 la guitare, et Muddy qui chante la pi\u00e8ce. La chanson a gagn\u00e9 la position 4 sur le hit parade Billboard. <\/p>\n
Dans un article intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Pop Music Rides Tidal Wave,\u00a0\u00bb la revue Billboard a d\u00e9clar\u00e9 que le rhythm and blues n\u2019\u00e9tait plus limit\u00e9 au public noir. Les jeunes blancs du quartier achetaient maintenant les disques usag\u00e9s des juke-box, tout particuli\u00e8rement les disques de Muddy Waters, Ruth Brown et Willie Mabon. La popularit\u00e9 du blues voyageait vers un public blanc. \u00c0 Memphis, le producteur de disques Sam Philips a d\u00e9but\u00e9 Sun Studios et le talent qu\u2019il enregistrait \u00e9tait superbe\u00a0: Johnny Cash, Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Howlin\u2019 Wolf et, bien s\u00fbr, Elvis Presley. Un disc jockey nomm\u00e9 Alan Freed (1921-1965) a fait sensation avec la musique qu\u2019il jouait \u00e0 la radio, la nommant \u00ab\u00a0rock and roll,\u00a0\u00bb une expression utilis\u00e9e premi\u00e8rement dans la revue Billboard en 1946. Par le temps que j\u2019ai eu mes cinq ans, mon fr\u00e8re Gabriel, si talentueux et si g\u00e9n\u00e9reux, m\u2019avait introduit patiemment \u00e0 la musique de son temps. En \u00e9coutant cette musique, mon monde obscur s\u2019est consolid\u00e9 et est devenu r\u00e9el.<\/p>\n
Richard S\u00e9guin – voix, guitares \u00e9lectriques
\nAlrick Huebener – contrebasse \u00e9lectrique
\nRoch Tass\u00e9 – batterie<\/p>\n