![\"Jelly](\"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/jelly-roll-morton-e1669422076113.jpg\")
<\/a>Jelly Roll Morton<\/p><\/div>Jelly Roll Morton (1890-1941) est n\u00e9 Ferdinand Joseph LaMothe dans la communaut\u00e9 cr\u00e9ole de la Nouvelle-Orl\u00e9ans. Le mot \u00ab\u00a0cr\u00e9ole\u00a0\u00bb d\u00e9signe une personne de descendances mixtes fran\u00e7aises ou espagnoles et noires provenant des premiers colons fran\u00e7ais ou espagnols des \u00c9tats am\u00e9ricains du golfe du Mexique et pr\u00e9servant leur langage et leur culture. Son p\u00e8re est parti quand il avait trois ans et quand sa m\u00e8re a \u00e9pous\u00e9 William Mouton en 1894, il a pris le nom de son beau-p\u00e8re, l’anglicisant \u00e0 Morton.<\/p>\n
\u00c0 un jeune \u00e2ge, Morton apprend \u00e0 jouer du piano et, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans, se produit d\u00e9j\u00e0 dans les bordels du quartier de Storyville \u00e0 la Nouvelle-Orl\u00e9ans, o\u00f9 il acquiert le nom de \u00ab\u00a0Jelly Roll\u00a0\u00bb, un euph\u00e9misme pour les parties intimes d\u2019une dame. La chanson \u00ab\u00a0Winin’ Boy Blues\u00a0\u00bb remonte \u00e0 cette \u00e9poque. \u00c0 ce temps, le jazz fut aussi form\u00e9 par des musiciens comme Buddy Bolden (1877-1931), Kid Ory (1886-1973), King Oliver (1881-1938) et Sidney Bechet (1897-1959). Jelly Roll Morton n\u2019a peut-\u00eatre pas invent\u00e9 le jazz comme il le pr\u00e9tendait, mais tous conviennent qu\u2019il \u00e9tait un pionnier tr\u00e8s pr\u00e9dominant du genre.<\/p>\n
<\/a>Richard et sa mandoline Eastman<\/p><\/div>Lorsque la grand-m\u00e8re de Morton a appris qu\u2019il jouait la \u00ab\u00a0musique du diable\u00a0\u00bb dans des bordels, elle l\u2019a reni\u00e9 pour avoir d\u00e9shonor\u00e9 le nom de LaMothe. Morton a commenc\u00e9 \u00e0 tourner dans le sud des \u00c9tats-Unis, \u00e0 travailler dans des spectacles de m\u00e9nestrels et \u00e0 composer une grande partie de son r\u00e9pertoire. En 1926, Morton signe avec la Victor Talking Machine Company, enregistrant jusqu\u2019en 1931, date \u00e0 laquelle son contrat d\u2019enregistrement n\u2019est pas renouvel\u00e9 en raison de la Grande D\u00e9pression. Il a bri\u00e8vement fait une \u00e9mission de radio en 1934, puis a tourn\u00e9 dans un groupe burlesque. En 1938, Alan Lomax (1915-2002), ethnomusicologue am\u00e9ricain surtout connu pour ses nombreux enregistrements de musique folklorique, invite Morton \u00e0 enregistrer pour la Biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s. En raison de la nature suggestive de ces enregistrements, certains n\u2019ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s qu\u2019en 2005 sous forme de 8 CD et deux livrets, une collection qui a remport\u00e9 deux Grammy Awards en 2006 ainsi que des prix pour le meilleur album historique et les meilleurs notes d’un album.<\/p>\n
<\/a>Octave Amos (violon) et Stavin’ Chain (Wilson Jones)<\/p><\/div>Les s\u00e9ances ont dur\u00e9 plus de huit heures, Morton parlant et jouant du piano tout au long. Lomax s\u2019int\u00e9ressait aux jours de Morton \u00e0 Storyville et aux chansons de l\u2019\u00e9poque. Lomax a enregistr\u00e9 une version longue et coquine de \u00ab\u00a0Winin’ Boy Blues\u00a0\u00bb, mais heureusement, des versions plus convenables ont aussi \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9es par la suite. La chanson fait mention de \u00ab\u00a0stavin’ chains\u00a0\u00bb, une expression ouverte \u00e0 beaucoup d\u2019interpr\u00e9tation. Dans un enregistrement de 1937 de Lil Johnson (lieux de naissance et de mort inconnus), Stavin’ Chain \u00e9tait le nom d’un ing\u00e9nieur en chef dans un train qui poss\u00e9dait une grande force et une grande endurance. Le terme \u00ab\u00a0stavin’ chains\u00a0\u00bb peut provenir des cha\u00eenes utilis\u00e9es par les fabricants de barils pour maintenir les port\u00e9es de barils ensemble jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019une bande de fer puisse \u00eatre install\u00e9e autour de l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 du baril. Une autre th\u00e9orie est que \u00ab\u00a0stavin’ chain\u00a0\u00bb \u00e9tait le nom de la cha\u00eene utilis\u00e9e pour encha\u00eener les prisonniers par leurs chevilles. Jelly Roll Morton croyait que Stavin’ Chain \u00e9tait le nom d\u2019un maquereau \u00e0 la Nouvelle-Orl\u00e9ans, alors que Stavin\u2019 Chain, aussi connu sous le nom de Wilson Jones, \u00e9tait un musicien de blues am\u00e9ricain que Lomax a lui-m\u00eame photographi\u00e9 et enregistr\u00e9 en 1934.<\/p>\n
Peu apr\u00e8s les enregistrements de la Biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s, Morton a \u00e9t\u00e9 poignard\u00e9 dans une bagarre avec un ami et a subi des blessures \u00e0 la t\u00eate et \u00e0 la poitrine. Un h\u00f4pital r\u00e9serv\u00e9 aux Blancs a refus\u00e9 de le traiter, la ville ayant des installations \u00e0 s\u00e9gr\u00e9gation raciale \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Il a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 dans un h\u00f4pital noir \u00e0 proximit\u00e9 o\u00f9 les m\u00e9decins ont laiss\u00e9 de la glace sur ses blessures pendant plusieurs heures avant de le soigner. Sa gu\u00e9rison fut incompl\u00e8te et par la suite, il \u00e9tait souvent malade et s\u2019essoufflait facilement. Il a continu\u00e9 \u00e0 souffrir de probl\u00e8mes respiratoires quand il a voyag\u00e9 \u00e0 Los Angeles avec l\u2019intention de relancer sa carri\u00e8re. Il mourut le 10 juillet 1941, apr\u00e8s un s\u00e9jour de onze jours \u00e0 l\u2019h\u00f4pital du comt\u00e9 de Los Angeles.<\/p>\n