![\"Le](\"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Presley-e1706013204170.jpg\")
<\/a>Le premier disque<\/p><\/div>J\u2019ai \u00e9t\u00e9 chanceux. Gr\u00e2ce \u00e0 mon fr\u00e8re a\u00een\u00e9 Gabriel, j\u2019ai connu Elvis Presley dans la fleur de l\u2019\u00e2ge. Mon fr\u00e8re, 14 ans mon a\u00een\u00e9 et un clavi\u00e9riste dans un petit groupe local, avait une collection de disques qui pr\u00e9sentait le meilleur du noir (Chuck Berry, Little Richard, Ivory Joe Hunter, LaVern Baker) et du blanc (Jerry Lee Lewis, Elvis, Duane Eddy, Eddie Cochran). Mon fr\u00e8re aimait le rock ‘n roll, peu importe la couleur des artistes et j\u2019ai grandi de la m\u00eame fa\u00e7on. Le racisme est une maladie r\u00e9serv\u00e9e aux adultes.<\/p>\n
Une telle \u00e9galit\u00e9 raciale \u00e9tait rare aux \u00c9tats-Unis \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Quand j\u2019\u00e9tais jeune, les \u00c9tats-Unis \u00e9taient un lieu de s\u00e9gr\u00e9gation dans tout – les droits de la personne, les institutions publiques, la musique populaire, l\u2019industrie du disque. Au Canada, ce n\u2019\u00e9tait pas un probl\u00e8me. Je soup\u00e7onne que mes parents \u00e9taient beaucoup trop occup\u00e9s \u00e0 garder un m\u00e9nage de 9 personnes habill\u00e9es et nourries pour s\u2019emb\u00eater avec de telles choses. Mon fr\u00e8re ne s\u2019en souciait pas et je n\u2019ai jamais entendu parler de l\u2019existence de diff\u00e9rentes races pendant que je grandissais. J\u2019adorais la musique de Chuck Berry autant que celle de Jerry Lee Lewis. J\u2019ai vu une photo de la chanteuse LaVern Baker \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 8 ans et c\u2019\u00e9tait la plus belle femme que j\u2019avais jamais vue. Je n\u2019ai jamais m\u00eame pens\u00e9 qu\u2019elle \u00e9tait noire.<\/p>\n
Au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, les phonographes et les disques phonographiques \u00e9taient le plus souvent distribu\u00e9s aux clients blancs par le biais de magasins de meubles, tandis que les Noirs qui en avaient les moyens achetaient des disques phonographiques des porteurs Pullman travaillant sur les chemins de fer qui sillonnaient l\u2019Am\u00e9rique. Au milieu des ann\u00e9es 1920, toutes les grandes maisons de disques aux \u00c9tats-Unis vendaient des disques fabriqu\u00e9s exclusivement par et pour les Afro-Am\u00e9ricains, des disques \u00ab\u00a0race\u00a0\u00bb, comme on les appelait.<\/p>\n
Les choses sont rest\u00e9es de m\u00eame jusqu\u2019en 1950, lorsqu\u2019un ancien disc-jockey nomm\u00e9 Sam Phillips a fond\u00e9 le Memphis Recording Service. \u00c9lev\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de personnes noires, travaillant avec elles dans les champs, Phillips a enregistr\u00e9 des musiciens amateurs noirs et a aid\u00e9 \u00e0 lancer la carri\u00e8re d\u2019artistes comme B.B. King, Junior Parker, James Cotton, Rufus Thomas, Little Milton, Bobby Blue Bland et Howlin’ Wolf. Le service d\u2019enregistrement de Memphis a \u00e9galement servi de studio pour Sun Record Company, lanc\u00e9 en 1952.<\/p>\n
Quand il a entendu Howlin’ Wolf pour la premi\u00e8re fois, Phillips a dit\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est l\u00e0 que l\u2019\u00e2me de l\u2019homme ne meurt jamais.\u00a0\u00bb Phillips cherchait un homme blanc qui pouvait chanter comme un homme noir. Comme l\u2019histoire le veut, cet homme \u00e9tait Elvis Presley (1935-1977). Le 18\u00a0juillet\u00a01953, Presley s’est rendu au studio Sun pour enregistrer une chanson pour l\u2019anniversaire de sa m\u00e8re. Presley \u00e9tait ce que Sam Phillips cherchait depuis le d\u00e9but. L\u2019association de Presley avec Phillips \u00e9tait une temp\u00eate parfaite. Phillips lui a donn\u00e9 la marge de man\u0153uvre et l\u2019encouragement d\u2019aller jusqu\u2019au bout. Ils ont trouv\u00e9 les meilleures chansons pour le style exub\u00e9rant de Presley, certaines d\u2019entre elles d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9es par des artistes R&B noirs inconnus comme Arthur \u00ab\u00a0Big Boy\u00a0\u00bb Crudup (1905-1974) (That\u2019s Alright Mama) et Junior Parker (1932-1971) (Mystery Train). L\u2019auteur-compositeur noir Otis Blackwell (1931-2002) a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 un contributeur majeur avec ses compositions \u00ab\u00a0Don\u2019t Be Cruel\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0All Shook Up\u00a0\u00bb.<\/p>\n
<\/a>The Blue Moon Boys (G. \u00e0 D. Moore, Black, Fontana)<\/p><\/div>Pour accompagner Presley, Phillips a utilis\u00e9 l\u2019un des meilleurs groupes de l\u2019\u00e8re du rock ‘n roll, The Blue Moon Boys, avec Bill Black (1926-1965) \u00e0 la contrebasse, D.J. Fontana (1931-2018) \u00e0 la batterie et Scotty Moore (1931-2016), l\u2019un des meilleurs guitaristes de l\u2019histoire du rock ‘n roll. L\u2019amour d\u2019Elvis pour le R&B noir \u00e9tait \u00e9vident d\u00e8s le d\u00e9but \u2013 son premier album en 1956 comportait \u00ab\u00a0Money Honey\u00a0\u00bb, une chanson de Clyde McPhatter et The Drifters, et \u00ab\u00a0I Got a Woman\u00a0\u00bb de Ray Charles. Ses spectacles \u00e9lectrisants mettaient en valeur ses girations sauvages que personne n\u2019avait jamais vues auparavant. En peu de temps, Elvis a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision anim\u00e9es par les fr\u00e8res Dorsey, Milton Berle, Steve Allen et Ed Sullivan. En particulier, 60\u00a0millions de personnes, soit 82,6 pour cent des spectateurs, ont regard\u00e9 l\u2019\u00e9mission de Steve Allen.<\/p>\n