![\"Muddy](\"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Muddy-1950-e1708799252319.jpg\")
<\/a>Muddy Waters 1950<\/p><\/div>Quand j\u2019\u00e9tais adolescent, je lisais quelques-uns des magazines sur la musique pop qui \u00e9taient disponibles chez St-Jacques, une salle de billard et magasin g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 Rockland. Hors la radio, il n\u2019y avait pas d\u2019autres m\u00e9dias pour vous informer de ce qui se passait en Grande-Bretagne et en Am\u00e9rique, les avant-gardes de la musique contemporaine \u00e0 cette \u00e9poque. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 19 ans, toute la musique de ma jeunesse \u00e9tait remplac\u00e9e par de nouvelles directions dans lesquelles j\u2019avais tr\u00e8s peu confiance. \u00c0 cette \u00e9poque, je pouvais enfin m\u2019offrir mes premiers instruments\u00a0: une guitare acoustique Gibson d\u2019occasion, une guitare \u00e9lectrique Gibson seconde main et un banjo Fender bon march\u00e9. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019influence d\u2019artistes comme Doc Watson et Mississippi John Hurt, je suivais la musique acoustique et plus je plongeais dans son pass\u00e9, plus je comprenais la migration de la musique du sud rural des \u00c9tats-Unis vers les \u00c9tats industriels du nord. La musique de l\u2019apr\u00e8s-guerre am\u00e9ricaine est devenue ma bible.<\/p>\n
De nombreux Noirs de toute part ont migr\u00e9 vers le Nord pour trouver un emploi et beaucoup d\u2019entre eux se sont install\u00e9s \u00e0 Chicago. L\u2019un de ces voyageurs \u00e9tait McKinley Morganfield (1913-1983), n\u00e9 dans un comt\u00e9 du Mississippi qui n\u2019est pas connu avec certitude. Sa grand-m\u00e8re, Della Grant, l\u2019a \u00e9lev\u00e9 apr\u00e8s que sa m\u00e8re soit morte peu apr\u00e8s sa naissance. Grant lui a donn\u00e9 le surnom de \u00ab\u00a0Muddy\u00a0\u00bb \u00e0 un jeune \u00e2ge parce qu\u2019il aimait jouer dans l\u2019eau boueuse du Deer Creek \u00e0 proximit\u00e9.<\/p>\n
<\/a>Son Sims & Muddy Waters<\/p><\/div>Muddy Waters a grandi sur la Plantation Stovall pr\u00e8s de Clarksdale, Mississippi o\u00f9 les restes de la cabane o\u00f9 il a v\u00e9cu dans sa jeunesse sont maintenant conserv\u00e9s comme le Delta Blues Museum. En ao\u00fbt\u00a01941, Alan Lomax, assistant responsable des archives de la chanson folklorique de la biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s, se rend \u00e0 Stovall Plantation pour enregistrer divers musiciens de blues country, dont Muddy Waters, qui joue \u00e0 l\u2019\u00e9poque avec un violoniste nomm\u00e9 Henry \u00ab\u00a0Son\u00a0\u00bb Sims (1890-1958). Lomax est revenu en juillet\u00a01942 pour les enregistrer \u00e0 nouveau. Les deux sessions ont finalement \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es par Testament Records sous la forme d\u2019un album intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Down on Stovall\u2019s Plantation\u00a0\u00bb.<\/p>\n
En 1943, Muddy se rend \u00e0 Chicago avec l\u2019espoir de devenir un musicien professionnel \u00e0 temps plein. Il vivait avec un parent alors qu\u2019il conduisait un camion, travaillait dans une usine le jour et jouait de la musique la nuit. En 1944, il a achet\u00e9 sa premi\u00e8re guitare \u00e9lectrique puis a form\u00e9 son premier combo \u00e9lectrique par n\u00e9cessit\u00e9. \u00c9lectrifier son son \u00e9tait le seul moyen d\u2019\u00eatre entendu au-dessus des cris, des disputes, des combats et des bouteilles de bi\u00e8re volantes dans les clubs bruyants de Chicago \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Les bouteilles de bi\u00e8re en particulier ont forc\u00e9 de nombreux musiciens \u00e0 jouer derri\u00e8re une barri\u00e8re protectrice de broche \u00e0 poulet.<\/p>\n
En \u00e9tudiant l\u2019\u00e9volution de la musique blues, vous voyez facilement que le concept moderne de 12 mesures \u00e9tait de plus en plus fortuit le plus loin qu’on allait dans le temps. Des artistes comme Mississippi Fred McDowell et John Lee Hooker ont simplement jou\u00e9 leur musique sans les contraints d’un tempo rigide. \u00c9tant l\u2019un des premiers enregistrements de Muddy avec Chess Records, \u00ab\u00a0Louisiana Blues\u00a0\u00bb suit ces lignes. Muddy chante et joue de la guitare avec Little Walter Jacobs \u00e0 l\u2019harmonica, Ernest \u00ab\u00a0Big\u00a0\u00bb Crawford \u00e0 la contrebasse et le batteur Elgin Evans qui tape sur un morceau de bois. C\u2019\u00e9tait le blues \u00e0 sa base, primaire et sans fineries.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Louisiana Blues\u00a0\u00bb mentionne un \u00ab\u00a0mojo hand\u00a0\u00bb. Dans le spiritisme afro-am\u00e9ricain, un mojo est un sort qui peut \u00eatre port\u00e9 avec ou sur le corps de l\u2019h\u00f4te, compos\u00e9 d\u2019un sac contenant un ou plusieurs objets magiques. Les noms am\u00e9ricains alternatifs pour le mojo incluent gris-gris et \u00ab\u00a0mojo hand.\u00a0\u00bb<\/p>\n