![\"Le](\"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Gary-Davis-e1711542379758.jpg\")
<\/a>Le R\u00e9v\u00e9rend Gary Davis<\/p><\/div>\u00ab\u00a0Death Don\u2019t Have No Mercy\u00a0\u00bb est une chanson du chanteur-guitariste am\u00e9ricain Gary Davis (1896-1972). La pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1960 lors d\u2019une renaissance de carri\u00e8re pour Davis, gr\u00e2ce au renouveau de la musique folk am\u00e9ricaine de cette p\u00e9riode.<\/p>\n
Gary Davis est n\u00e9 dans le comt\u00e9 de Laurens dans la r\u00e9gion du Pi\u00e9mont en Caroline du Sud. Sur les huit enfants de sa m\u00e8re, il est l\u2019un des deux seuls \u00e0 avoir surv\u00e9cu jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte. Il est devenu aveugle quand il \u00e9tait b\u00e9b\u00e9 apr\u00e8s un mauvais traitement d\u2019une affection oculaire. Il se rappelle avoir \u00e9t\u00e9 mal trait\u00e9 par sa m\u00e8re et que son p\u00e8re l\u2019avait confi\u00e9 \u00e0 sa grand-m\u00e8re paternelle. Son p\u00e8re est parti pendant l\u2019enfance de Gary et a \u00e9t\u00e9 abattu par les autorit\u00e9s en Alabama apr\u00e8s un incident pr\u00e9sum\u00e9 de meurtre.<\/p>\n
Davis avait montr\u00e9 un int\u00e9r\u00eat pour la musique \u00e0 un \u00e2ge pr\u00e9coce et construit une guitare \u00e0 partir d\u2019un moule \u00e0 tarte vers l\u2019\u00e2ge de sept ans. Il a appris \u00e0 jouer de la guitare, du banjo et de l\u2019harmonica de lui m\u00eame et a commenc\u00e9 \u00e0 jouer des danses locales pour le peuple blanc alors qu\u2019il \u00e9tait encore enfant.<\/p>\n
En 1937, Davis a \u00e9pous\u00e9 Annie Bell Wright, une femme aussi spirituelle que lui, et elle s\u2019est occup\u00e9e de lui avec d\u00e9vouement jusqu\u2019\u00e0 sa mort. En 1940, lorsque le blues perdait de sa popularit\u00e9, ils ont d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Mamaroneck, New York, o\u00f9 Annie avait trouv\u00e9 du travail comme femme de m\u00e9nage. Plus tard la m\u00eame ann\u00e9e, ils s\u2019install\u00e8rent \u00e0 Harlem, o\u00f9 ils v\u00e9curent pendant les 18 ann\u00e9es suivantes et o\u00f9 Davis devint ministre de l\u2019\u00e9glise baptiste missionnaire Connection. Il a continu\u00e9 \u00e0 jouer et \u00e0 pr\u00eacher \u00e0 New York, souvent appel\u00e9 le \u00ab\u00a0Harlem Street Singer.\u00a0\u00bb Pendant un certain temps, il a arr\u00eat\u00e9 compl\u00e8tement de jouer du blues en faveur du gospel et des chansons d\u2019antan. Il a \u00e9galement enseign\u00e9 la guitare, recevant 5\u00a0$ pour une le\u00e7on qui pouvait durer toute la journ\u00e9e et la nuit. Au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il s’est fait conna\u00eetre des amateurs de folk, il a fait des enregistrements pour diverses compagnies, consentant peu \u00e0 peu \u00e0 faire revivre une partie de son r\u00e9pertoire profane au profit de ses admirateurs blancs. Parmi ses \u00e9l\u00e8ves figuraient Stefan Grossman (fondateur du Guitar Workshop), Steve Katz (de Blood, Sweat and Tears), Bob Weir (du Grateful Dead) et Dave Van Ronk. Lors d\u2019une repr\u00e9sentation au Gaslight Cafe \u00e0 Manhattan, Davis a fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ses disciples en disant\u00a0: \u00ab\u00a0Je n\u2019ai pas d\u2019enfants, mais j\u2019ai des fils.\u00a0\u00bb<\/p>\n
En particulier, le travail de Stephan Grossman doit \u00eatre signal\u00e9. Il a rencontr\u00e9 Gary Davis quand il n’avait que 15 ans, son p\u00e8re le conduisant dans le Bronx pour prendre des cours de guitare. Grossman a aussi conduit Davis dans des caf\u00e9s, des bar mitzvahs, des danses et des \u00e9glises, o\u00f9 son large \u00e9ventail de styles convenait \u00e0 tout public. Grossman a souvent \u00e9t\u00e9 l\u2019assistant de Davis dans ses exigences municipales, remplissant des formulaires et d\u2019autres documents compliqu\u00e9s par sa perte de vision.<\/p>\n