{"id":4098,"date":"2024-05-26T13:26:05","date_gmt":"2024-05-26T12:26:05","guid":{"rendered":"https:\/\/richardaseguin.com\/fra\/?p=4098"},"modified":"2024-05-26T13:36:19","modified_gmt":"2024-05-26T12:36:19","slug":"light-rain-blues-de-taj-mahal","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/richardaseguin.com\/fra\/?p=4098","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Light Rain Blues\u00a0\u00bb de Taj Mahal"},"content":{"rendered":"
\"Taj<\/a>

Taj Mahal<\/p><\/div>\n

Henry St. Claire Fredericks Jr. (n\u00e9 1942) est universellement connu sous le nom de Taj Mahal. C\u2019est un musicien de blues am\u00e9ricain qui joue de la guitare, du piano, du banjo, de l\u2019harmonica et de nombreux autres instruments, incorporant souvent des \u00e9l\u00e9ments de musique du monde dans son travail. Mahal a remodel\u00e9 la d\u00e9finition et la port\u00e9e de la musique blues au cours de sa carri\u00e8re de plus de 50 ans en la fusionnant avec des formes non traditionnelles, y compris des sons des Cara\u00efbes, d\u2019Afrique, d\u2019Inde, d\u2019Hawa\u00ef et du Pacifique Sud.<\/p>\n

La carri\u00e8re de Mahal commence en 1964 avec la formation du groupe Rising Sons, qui met en vedette Ry Cooder, l\u2019un des meilleurs guitaristes de l\u2019\u00e9poque. Taj rejoint ensuite Jesse Ed Davis, un natif Kiowa de l\u2019Oklahoma et un guitariste formidable \u00e0 part enti\u00e8re. Avec l\u2019ajout de Gary Gilmore (basse) et Chuck Blackwell (batterie), le groupe se produit sous le nom de Taj Mahal et est l\u2019un des premiers groupes interraciaux de la p\u00e9riode.<\/p>\n

\"Le<\/a>

Le Hibou 1965<\/p><\/div>\n

C\u2019est le groupe que j\u2019ai vu en 1968 au caf\u00e9 Le Hibou sur la promenade Sussex \u00e0 Ottawa. C\u2019\u00e9tait l’une des meilleures performances de ma vie. Ils ont lev\u00e9 le toit de la salle. Jesse Ed Davis a ensuite jou\u00e9 avec Eric Clapton, John Lennon, George Harrison et Bob Dylan, pour n\u2019en nommer que quelques-uns.<\/p>\n

Il est difficile d\u2019exag\u00e9rer l\u2019importance du premier album \u00e9ponyme de Taj Mahal (1968), qui reprend du mat\u00e9riel traditionnel de Blind Willie McTell (1898-1959), Sonny Boy Williamson (date de naissance inconnue – 1965), Robert Johson (1911-1938) et Sleepy John Estes (1899-1977), tournant le tout sur sa t\u00eate avec certains des enregistrements de blues \u00e9lectriques les plus bruyants et les plus satisfaisants jamais r\u00e9alis\u00e9s. En moins de 24 mois, Taj Mahal a publi\u00e9 trois autres albums – Natch\u2019l Blues (1968), l’\u00e9lectrique Giant Step et le d\u00e9cid\u00e9ment rural De Ole Folks at Home (1969).<\/p>\n

La gen\u00e8se de mon arrangement pour \u00ab\u00a0Light Rain Blues\u00a0\u00bb suit la renaissance de la musique folk aux \u00c9tats-Unis et de la musique folk et celtique en Grande-Bretagne au milieu du XXe si\u00e8cle. C\u2019est \u00e0 ce moment que je m’enseignais \u00e0 jouer de la guitare. Les guitaristes britanniques les plus importants impliqu\u00e9s dans ce renouveau sont Davey Graham (1940-2008), Bert Jansch (1943-2011), John Renbourn (1944-2015) et Martin Carthy (n\u00e9 1941).<\/p>\n

\"Martin<\/a>

Martin Carthy<\/p><\/div>\n

Lorsque le chanteur am\u00e9ricain Bob Dylan est arriv\u00e9 \u00e0 Londres pour la premi\u00e8re fois en 1962, il a rendu visite \u00e0 Martin Carthy et l\u2019a entendu jouer en public. Dylan a appris la chanson traditionnelle \u00ab\u00a0Scarborough Fair\u00a0\u00bb de Carthy, qu\u2019il a ensuite d\u00e9velopp\u00e9e pour en faire sa propre chanson \u00ab\u00a0Girl From the North Country\u00a0\u00bb. <\/p>\n

\u00c0 cette \u00e9poque, de nombreux guitaristes britanniques ont exp\u00e9riment\u00e9 avec diff\u00e9rentes fa\u00e7ons d\u2019accorder la guitare, cr\u00e9ant des \u00ab\u00a0accords alternatifs\u00a0\u00bb en changeant volontairement la tension des cordes pour obtenir des tons qui n\u2019\u00e9taient pas autrement disponibles. Martin Carthy, par exemple, a cr\u00e9\u00e9 l\u2019accord alternatif EADEAE pour mieux atteindre les tonalit\u00e9s de la musique de cornemuse. Il y a une quinzaine d\u2019ann\u00e9es, j\u2019essayais l\u2019accord de Carthey et j\u2019ai trouv\u00e9 une m\u00e9lodie int\u00e9ressante que j\u2019ai enregistr\u00e9e pour ne pas l\u2019oublier. En fouillant r\u00e9cemment dans des anciens enregistrements pour inspirer de nouveaux projets, je suis tomb\u00e9 sur ce vieux dossier intitul\u00e9 \u00ab\u00a0EADEAE\u00a0\u00bb. C’\u00e9tait 25 secondes d\u2019une int\u00e9ressante m\u00e9lodie de guitare, circulaire, r\u00e9p\u00e9titive et calme, comme une longue journ\u00e9e de pluie, jou\u00e9e dans l’accord EADEAE de Carthy. Cette m\u00e9lodie constitue la base de mon arrangement pour \u00ab\u00a0Light Rain Blues\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Richard S\u00e9guin – voix, guitare acoustique, mandoline, \u00e9chantillons<\/p>\n

Pour entendre la chanson, cliquez sur le lien ci-bas.<\/p>\n

Light Rain Blues<\/a><\/p>\n

Clause de non-responsabilit\u00e9 en mati\u00e8re de droit d\u2019auteur en vertu de l\u2019article 107 de la Loi sur le droit d\u2019auteur de 1976 : l\u2019utilisation \u00e9quitable est permise \u00e0 des fins comme la critique, les commentaires, les reportages, l\u2019enseignement, les bourses, l\u2019\u00e9ducation et la recherche.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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